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作为一名读者,我一直试着让自己的阅读口味尽可能地驳杂,以至于要读的书太多,而我却很少有时间去重读某本书,尤其是重读某本新出书的书。而林东林的这本书是个破例,作为一本刚刚上市不跨越三个月的书,已经被我重读了两遍。

事实是什么缘故原由促使我这么一个还算是挑剔的读者去重读这么一本既非名家又非所谓经典的书?我想,其中一个很主要的缘故原由是,和林东林一样,我也是一个对通俗人有着极大兴趣的人。这或许和我小我私人的发展履历有关,我小时刻是被我姥姥和姥爷带大的。我姥爷喜欢看热闹,街坊邻人但凡有点儿消息都市抱着我去看。这种看热闹的心态一直影响到我现在,以至于我对那些所谓大人物险些从没发生过兴趣,反而倒是那些天天都能遇到人,总是会时不时地将我的眼光吸引已往,以至于每迎面临他们的时刻,我都市情不自禁地对他们的生涯睁开想象。

《迎面而来》,作者:林东林,版本:上海文艺出书社 2021年3月

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在我的阅读履历里,通常只有两种小说能激起我重读的欲望,一种是可以为我提供新的视角,另有一种是可以增强我原有的视角。林东林的这部《迎面而来》属于后者。作家李修文在评价这本书的时刻说,“一个作家就是在发现一种观世的维度,说到底,这才是作家的基本面目。东林的小说,在常素平和中发见别情异景,在大河滔滔中探寻残流呜咽,镇定控制,又一击即中,重新叫醒读者的共情能力。”

这种“观世的维度”虽看似大巧不工,一击中地,然则同时又内在包罗着一个大的手艺。这种手艺不完全是写作的手艺,而更多是一种“看”的手艺。约翰·伯格在其著作《旁观之道》中写道,“旁观先于言语。儿童先旁观,后识别,再语言。正是旁观确立了我们在周围天下的职位,我们用语言注释谁人天下,可是语言并不能抹杀我们处于该天下笼罩之中这一事实。我们见到的与我们知道的,二者的关系从未被澄清。”同样,林东林小说中的“看”,其中既有像儿童一样单纯的一面,另有老谋神算的一面。这种看,既是“好奇”,又充满了“疑惑”和“同情”。忧伤的是,林东林精彩的语言能力将这几种差其余“看”拧成了一股力,并试图用这股力去凿开那镇静生涯外面上的坚冰。

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在阅读这本《迎面而来》之前,我刚读完了美国后现代大师巴塞尔姆的《巴塞尔姆的个故事》,这两本连起来读颇有种冰火两重天的感受。熟悉巴塞尔姆的读者都知道,他对小说形式的探索之普遍在整个世纪险些无人可以比肩。而林东林则差异,和文风张牙舞爪的巴塞尔姆相比,他对小说形式的探索一定相对要“拙”许多,“拙”到一本书读完,他想要讲的故事我全都能读懂,换句话说,就是写得很忠实,每一句都能落在实处。然则,林东林的“拙”不是那种清淡得像白开水似的“拙笨”,在看上去“偏拙”的叙事历程中,时不时地会有一个近似于“突然加速”式的细节,从而让整个小说突然间变一个调子,这点让我想起了许多老派小说家,好比莫泊桑,好比欧·亨利。

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